Elio Sant'Anna Elio Sant'Anna Author
Title: 50 anos da obra de arte chamada "A Day in the Life"
Author: Elio Sant'Anna
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O dia 10 de Fevereiro de 1967 foi marcante para a música, não só dos Beatles, mas de modo geral, com uma das sessões de gravação mais si...

O dia 10 de Fevereiro de 1967 foi marcante para a música, não só dos Beatles, mas de modo geral, com uma das sessões de gravação mais significativas da história: a orquestra de A Day in the Life, música que praticamente fecha o Sgt. Pepper's Lonely Hearts Club Band, considerado o maior disco da história.


John Lennon havia sugerido o uso de uma orquestra sinfônica para preencher as passagens instrumentais da música, Paul McCartney sugeriu que os músicos tocassem as notas mais baixas possíveis dos seus instrumentos as mais altas e George Martin transformou isso em realidade.

"O que fiz lá foi escrever, no início dos vinte e quatro compassos, a nota mais baixa possível para cada um dos instrumentos da orquestra. No final das vinte e quatro barras, eu escrevi a nota mais alta que cada instrumento poderia alcançar que estava perto de um acorde de E maior. Então eu coloquei uma linha ondulada ao longo das vinte e quatro barras, com pontos de referência para dizer-lhes aproximadamente a nota que deveriam ter alcançado durante cada barra. Os músicos também tinham instruções para deslizar tão graciosamente quanto possível entre uma nota e a próxima. No caso dos instrumentos de cordas, era uma questão de deslizar os dedos pelas cordas. Com instrumentos com chave, como clarinete e oboé, eles obviamente tinham que mover os dedos de chave para chave à medida que subiam, mas eles foram convidados a fazerem as mudanças, tanto quanto possível também. 

Marquei a música 'pianissimo' no início e 'fortissimo' no final. Todos deveriam começar o mais silenciosamente possível, quase inaudivelmente e terminar em um tumulto (metaforicamente) de explosão pulmonar. E além desse extraordinária ginástica musical, eu lhes disse que eles iriam desobedecer a regra mais fundamental da orquestra. Não deviam ouvir seus vizinhos.

Uma orquestra bem-educada toca, idealmente, como um homem, seguindo o líder. Eu enfatizei que isso era exatamente o que eles não deveriam fazer. Eu lhes disse: 'Quero que todos sejam individuais. É cada homem para si mesmo. Não ouça o sujeito próximo a você. Se ele está um terço longe de você, e você acha que ele está indo muito rápido, deixá-lo ir. Basta fazer o seu próprio slide, a sua própria maneira. Não é preciso dizer que ficaram maravilhados. Eles nunca tinham feito isso antes." disse George Martin no livro All You Need Is Ears.



A sessão foi gravada em uma fita de rolo em paralelo com os instrumentos e vocais previamente gravados pelos os Beatles. Isso exigiu que a equipe da EMI criasse uma solução técnica para permitir que duas máquinas de quatro pistas funcionassem juntas.

"George Martin veio até mim naquela manhã e me disse: "Oh Ken, eu tenho um enigma para você. Eu quero correr duas máquinas de fita de quatro pistas juntos esta noite. Eu sei que nunca foi feito antes, você pode fazer isso? ' Assim eu fui afastado e veio acima com um método por meio de que nós alimentássemos um tom do ciclo 50 da trilha de uma máquina então levantando sua tensão para dirigir o motor, funcionando assim os dois na sincronização. 
Como todas essas coisas, as idéias funcionam primeiro ou não, este trabalhou pela primeira vez. Na sessão, rodamos a pista rítmica dos Beatles em uma máquina, colocamos uma trilha orquestral na segunda máquina, voltamos a executá-la novamente até que tivemos quatro gravações de orquestra. 
O único problema surgiu mais tarde, quando George e eu estávamos fazendo uma mixagem com duas máquinas diferentes. Uma delas era lento em começar e nós não poderíamos começar as coisas dum raio na sincronia. George ficou muito irritado comigo na verdade." disse Ken Townsend, engenheiro técnico para o livro The Complete Beatles Recording Sessions, Mark Lewisohn.


Ter uma fita de rolo separado correndo permitiu que a orquestra fosse gravada quatro vezes. Foi gravado então uma quinta vez, na trilha quatro do primeiro carretel, dando o equivalente de 200 músicos da sessão. Paul McCartney conduziu os procedimentos no enorme estúdio 1 da EMI.


"Todos nós sentimos uma sensação de ocasião, uma vez que foi a maior orquestra que já usamos em uma gravação dos Beatles. Então, eu não fiquei tão surpreso quando Paul ligou e disse: 'Olha, você se importa de vir de noite?'
'Por quê? Qual é a idéia?
- Pensamos que nos divertiríamos. Nunca tivemos uma grande orquestra antes, então pensamos em nos divertir na noite. Então você vem vestido de noite? E eu gostaria que toda a orquestra viesse de noite também.
- Bem, isso pode custar um pouco mais, mas faremos isso - disse eu. 'O quê você vai usar?'
"Oh, nossos freak-outs usuais" - pelo que ele quis dizer suas roupas hippie vistosas, casacos florais e tudo mais." disse George Martin no livro All You Need Is Ears.


Leia mais no The Beatles Bible.

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